二〇〇八年，春。

    訾岳庭背著畫具畫箱，坐上小巴車，踏上前往北川支教的路。

    同行的支教老師來自五湖四海，有來自北京的大學生，來自浙江的人民教師，還有和他一樣的自由職業者。

    面包車上，羌族大叔與同行人打趣道：“北方凍皮，南方凍骨。你們北方人來了這兒，不一定熬得住。”

    北方人當然不信，大叔轉頭又問訾岳庭：“你是從哪來的？哈爾濱？”

    訾岳庭答：“錦城。”

    大叔一聽，說起了土話，也不怕得罪車里的其他人，“咱四川小伙就是長得亮敞。”

    山區的路不寬敞，小巴車一路晃啊晃，穿山又越嶺。訾岳庭看著窗外滿山蔥郁，有感于自己這些年的經歷。

    美院出來的人，真正一心一意留在藝術行業里的很少。過幾年再看，各行各業的都有。做教育培訓的，整容的，餐飲的……只有你想不到，沒有你見不著的。

    從巴黎回來后，訾岳庭沒有走那條當下最時興的路，會說幾句英文，參加過幾個展，就把自己包裝成一個藝術家，完全功利化。

    如果一個人想要收獲名利，那么他會得到他想要的，遍地都是沽名釣譽者，根本不缺他這一個。

    訾岳庭很清楚，自己的創作生涯不過才剛剛開始。

    在歐洲的那兩年，他看過蓬皮杜，去過雙年展，在MoMA逛了一個又一個下午。西方藝術的瑰麗曾深深觸動他，也讓他開始迷惘，自己的定位究竟是什么。

    像Vedova一樣在畫布上潑油漆，還是像杜尚一樣把小便池搬進博物館……那些都已經是過去式。沒有人能說清楚，下一個浪潮是什么。

    東西方的藝術語言存在溝壑，與水土、文化、人情風貌也有關系。